近幾年，曾經(jīng)備受冷落的銅鏡正在經(jīng)歷著一場(chǎng)"價(jià)值重估"，大型拍賣會(huì)上的高價(jià)成交就是明證。銅鏡的價(jià)值發(fā)現(xiàn)，不僅讓銅鏡的收藏者喜笑顏開(kāi)，也讓廣大的藝術(shù)品投資者對(duì)銅鏡收藏的巨大升值空間浮想聯(lián)翩。如今，轟然啟動(dòng)的銅鏡板塊演繹的財(cái)富故事仍在不斷的精彩呈現(xiàn)，對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，抓住機(jī)會(huì)才是硬道理。
　　銅鏡收藏 財(cái)富故事很精彩
　　價(jià)值回歸譜寫(xiě)財(cái)富傳奇
　　"多數(shù)人看好、說(shuō)好的藝術(shù)品也許正是某個(gè)炒家的籌碼，就好比一桿紅旗插上了山頂，誰(shuí)都看得見(jiàn)。相反，一粒優(yōu)良種子埋在土里，還沒(méi)有發(fā)芽的時(shí)候，那可是要憑真本事，才能正確判斷其秋天的收獲，這叫發(fā)現(xiàn)價(jià)值。"談起收藏，廣州的陳博通老伯顯然很有心得。
　　陳博通是位年近六旬的老人，年輕時(shí)的陳老是個(gè)小有名氣的文學(xué)青年，經(jīng)常在各類報(bào)刊上發(fā)表一些散文、小說(shuō)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化也頗有研究。陳老與收藏結(jié)緣始于上世紀(jì)80年代，通過(guò)古錢(qián)幣和郵票積累了第一桶金。
　　多年的走南闖北，隨著見(jiàn)識(shí)的開(kāi)闊和對(duì)青銅器了解的逐步加深，陳老開(kāi)始對(duì)銅鏡產(chǎn)生了興趣。"就在五年前，銅鏡收藏還屬于冷門(mén)，"憑著自己多年收藏錢(qián)幣的經(jīng)驗(yàn)，陳老越來(lái)越覺(jué)得銅鏡的價(jià)值被大大低估了。"從1992年我開(kāi)始收藏第一塊銅鏡，邊收藏邊研究，越研究越著迷，如今已有300多枚銅鏡藏品，涵蓋戰(zhàn)國(guó)、漢、唐、宋、金、元、明、清等多個(gè)朝代。"
　　多年的淘寶經(jīng)歷，自然不乏慧眼識(shí)珠的故事。據(jù)陳伯講，1998年，他和朋友出差蘭州，在逛舊貨市場(chǎng)的時(shí)候，被地?cái)偵系囊幻躲~鏡吸引住了，這是一枚腐蝕得相當(dāng)嚴(yán)重的唐代銅鏡，背面幾乎看不清一絲紋飾了，但此鏡直徑有24厘米，是比較罕見(jiàn)的。撫摸之際，陳伯在銹蝕的背部中看到露出的一小塊浮雕。就憑這一角動(dòng)物背部，陳伯就判定是頭模鏡。
　　所謂頭模鏡，是指第一次澆鑄的銅鏡，模范始用，紋路清晰，價(jià)值超過(guò)二模三模。對(duì)方開(kāi)價(jià)800元，陳伯的朋友勸他不要買(mǎi)。但他斷定銹斑可以洗除，銹蝕的表面下或許會(huì)有精彩世界，最后一咬牙買(mǎi)下。回家后用自己調(diào)配的碳酸藥水洗了三天，腐蝕的背面逐漸清晰起來(lái)，懸著的心這才落下：原來(lái)是唐代典型的瑞獸海水葡萄鏡，畫(huà)面內(nèi)容非常豐滿，雕刻極為精細(xì)，頭模鏡的神韻逼人而來(lái)。
　　就是這枚用800元淘來(lái)的銅鏡，如今的市場(chǎng)價(jià)已經(jīng)飆升至二三十萬(wàn)，可是陳伯并不打算將其出手，而是另有重任。"我計(jì)劃將來(lái)開(kāi)一家私人博物館，用來(lái)展覽自己多年收集來(lái)的各種藏品，此鏡可堪當(dāng)鎮(zhèn)館之寶。"
　　短短的十多年，陳伯通過(guò)自己的智慧，通過(guò)與銅鏡的不解情緣，收集了幾百枚銅鏡。那到底他用了多少錢(qián)收集這些銅鏡，陳伯自己也說(shuō)不清楚，但可以肯定的是收藏的原始成本應(yīng)該不會(huì)超過(guò)10萬(wàn)元。不久前一家拍賣公司曾給他做過(guò)一個(gè)鑒定，按照目前的市場(chǎng)價(jià)格，陳老的銅鏡價(jià)值至少在100萬(wàn)以上。當(dāng)然，一心想開(kāi)私人博物館的陳伯對(duì)于自己心愛(ài)的藏品一件都舍不得賣。
　　銅鏡收藏空間很大
　　一直以來(lái)，銅鏡備受冷遇，在大部分藝術(shù)品市場(chǎng)中，與漆器等被通稱為"雜項(xiàng)"，在很多博物館或者拍賣公司都沒(méi)有全職的銅鏡鑒定專家。銅鏡的市場(chǎng)價(jià)位基本上在幾百元至幾千元之間，偶爾零星出現(xiàn)也為錢(qián)幣拍賣作了陪襯，與其同時(shí)期的兄弟姐妹??青銅器和字畫(huà)相比，簡(jiǎn)直是一個(gè)天上一個(gè)地下。但是近來(lái)，古銅鏡收藏突然發(fā)力，成了投資新寵，像陳伯那樣的財(cái)富故事也在不斷上演。
　　2004年可謂銅鏡收藏的"拐點(diǎn)"年，中國(guó)嘉德舉辦的2004春季大眾藝術(shù)品拍賣會(huì)上，銅鏡首次以143面的龐大氣勢(shì)在國(guó)內(nèi)拍賣會(huì)上亮相。龐大的規(guī)模成為拍賣會(huì)的一大亮點(diǎn)，而100％的成交率更是讓全場(chǎng)的人興奮不已。全部銅鏡都以高于預(yù)期價(jià)格順利成交。其中一面唐代的銅鏡"平脫銀庭院仕女游樂(lè)圖"，更是以45.1萬(wàn)元的創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)位成交，比拍賣前估價(jià)（15萬(wàn)元）高出30.1萬(wàn)元。
　　此后，銅鏡拍賣也是好戲不斷，就拿最近兩年嘉德拍賣公司的記錄來(lái)看， 2006秋季拍賣會(huì)上，一枚唐"放日?qǐng)D形"瑞獸鏡以44萬(wàn)的高價(jià)成交；2007年春，一枚戰(zhàn)國(guó)六山鏡以47.04萬(wàn)元成交；2007年秋，一枚唐代海獸葡萄鏡竟拍出了69.44萬(wàn)元的高價(jià)。
　　銅鏡價(jià)格的提升，反映了銅鏡作為年代久遠(yuǎn)的藝術(shù)珍品的"價(jià)值回歸"。長(zhǎng)期以來(lái)被藏家所忽視的"丑小鴨"，終于開(kāi)始展現(xiàn)出它天鵝般的瑰麗。
　　那么，銅鏡的價(jià)值是否被充分挖掘了呢？未來(lái)是否還存在上升空間呢？
　　中國(guó)青銅研究會(huì)理事馬臻杰先生認(rèn)為，銅鏡是人文信息和制造技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，浸潤(rùn)了古代文明的大量?jī)?nèi)容。相對(duì)于字畫(huà)、瓷器、錢(qián)幣這些比較成熟的收藏門(mén)類來(lái)說(shuō)，銅鏡這類古老藝術(shù)品的收藏還是處于相對(duì)稚嫩的初始階段。小到對(duì)銅鏡紋飾的理解，對(duì)銅鏡工藝制造的認(rèn)識(shí)，大到對(duì)銅鏡文化的探究都知之甚少。
　　"一枚好銅錢(qián)要上百萬(wàn)元，一面內(nèi)容、紋飾、銅質(zhì)上好的銅鏡價(jià)格也應(yīng)該更高，未來(lái)還有很大的升值空間。"北京錢(qián)幣收藏家梁學(xué)義先生預(yù)測(cè)。
　　上海收藏家、嘉德國(guó)際拍賣有限公司顧問(wèn)馮飛龍先生則指出，2006年3月28日，在美國(guó)紐約亞洲藝術(shù)品展銷會(huì)上有兩件中國(guó)銅鏡出售，其中一件唐鏡以34萬(wàn)美元賣出，另一件六朝鏡以57萬(wàn)美元賣出，從這個(gè)角度看，銅鏡精品應(yīng)該有很大的升值空間。
　　購(gòu)藏佳鏡有訣竅
　　在收藏界存在這樣一個(gè)共識(shí)：古玩都得有'說(shuō)法'，真正的收藏佳品必然是具有很高的藝術(shù)性和歷史意義的。而只有精品佳藏才能夠成為大家競(jìng)相追捧的對(duì)象，升值潛力也最不可限量。
　　專家認(rèn)為，判斷一面銅鏡的收藏價(jià)值一般可從以下4點(diǎn)考慮：
　　第一，藝術(shù)性高，反映古代高科技的如戰(zhàn)國(guó)鏤空鏡、漢唐鎦金、嵌螺鈿、金殼、銀殼、透腿等特種工藝鏡；第二，品種稀少，最好能見(jiàn)證一段歷史事件，如唐代打馬球鏡，證明了足球起源于中國(guó)；第三，保存狀況好，由于銅鏡埋藏時(shí)間較長(zhǎng)，銹蝕程度越小越好，最好是銀光燦燦的"水銀鏡"或者黑漆如墨的"黑漆古"；第四，紋飾的清晰度是關(guān)鍵，銅鏡收藏中講究版模，頭模鏡最受歡迎。
　　不過(guò)，這些標(biāo)準(zhǔn)往往也被造假者如法炮制來(lái)制作贗品，如果收藏者只是按圖索驥的話，很有可能買(mǎi)到贗品，所以還應(yīng)掌握一定的辨?zhèn)沃R(shí)。
　　"聽(tīng)聲"，用手敲擊銅鏡，通過(guò)銅鏡發(fā)出的聲音來(lái)辨別真?zhèn)巍Ｓ捎谛吕香~鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤(rùn)。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。
　　"看形"，觀察銅鏡的形狀，從形狀上對(duì)古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來(lái)講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過(guò)20厘米的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。另外，唐漢戰(zhàn)國(guó)都以高錫青銅鑄造，質(zhì)地硬脆，銀光熒熒，易破碎。唐以后使用高鉛銅鑄造，色澤紅、黃，銅質(zhì)軟韌。這就是漢唐多爛鏡，而宋金少有爛鏡的原因。
　　"辨銹"，古銅鏡一般入土千百年，其銹色堅(jiān)硬自然，層次分明，新仿的銅鏡上的銹是后做上去的，很多偽銹都是用各種膠水調(diào)和顏料涂抹上去的，強(qiáng)度較低。所以能用手抹掉的銹，極有可能是仿品。
　　"聞味"，把銅鏡沾水以后用鼻子聞，新仿制的銅鏡通常會(huì)有硫酸味、堿燒過(guò)的那種臭味、銅腥味。而老銅鏡一般有一種銅香味，就是出土后的泥土香味。另外可以取銅銹一塊，以火燒之，假銹會(huì)燃燒并產(chǎn)生帶有化工原料氣味的濃煙，真銹則無(wú)。
　　當(dāng)然，以上還只是一些通用法則，對(duì)于造詣?lì)H高的收藏大家來(lái)說(shuō)，則有更高的"眼力"。
　　馮飛龍先生的"三看"就不是一般人能做到的了：一看皮殼，即看包漿形成是否自然；二看鏡面氧化生成的云彩紋，類似大理石紋般若隱若現(xiàn)，必須自然；三看紋飾、銘文、雕刻的神韻，現(xiàn)代的偽造品工藝做不出，神韻達(dá)不到。
　　最值得投資的三類銅鏡
　　綜觀中國(guó)古代銅鏡發(fā)展的歷史，從四千年前我國(guó)出現(xiàn)銅鏡以后，各個(gè)時(shí)期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰(zhàn)國(guó)銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國(guó)、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國(guó)、宋、金、元銅鏡）等幾個(gè)階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個(gè)方面來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)、兩漢、唐代是中國(guó)古代銅鏡制作的三個(gè)高峰期，有很多精品力作，也最富收藏投資價(jià)值。
　　戰(zhàn)國(guó)銅鏡
　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅藝術(shù)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，青銅器由祭祀禮器向?qū)嵱闷忿D(zhuǎn)變，銅鏡以其新穎時(shí)尚流行于上流社會(huì)，鏡面花紋以龍紋、鳳紋、虎紋、鳥(niǎo)紋居多。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒(méi)有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。一般都是體薄而圓的，上有橋形小鈕。
　　??戰(zhàn)國(guó)晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。
　　漢代銅鏡
　　漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國(guó)鏡外，最流行的銅鏡 有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥(niǎo)獸紋規(guī)矩鏡、重列式神獸鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽獸紋鏡、多乳禽獸紋鏡、變形四葉鏡、神獸鏡、畫(huà)像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽獸紋鏡等。
　　漢代是我國(guó)銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。中國(guó)銅鏡 ，以漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。
　　隋唐銅鏡
　　? 唐代是我國(guó)銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥(niǎo)獸葡萄紋鏡。并且把反映人民生活和人們對(duì)理想的追求、吉祥、快樂(lè)的畫(huà)面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。
　　唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁"盛唐氣象"。
以上信息僅供參考